叶青山道：“其实，写历史小说的高手都知道，历史小说是不能乱写的。否则去写架空好了，放开了去虚构。何必写历史小说。这个事，我打个比方，你们一定有共鸣。就好像有公司买了你们的小说版权。人家买了版权之后，不认真看原著，一通魔改。那你肯定火大，如果买了原创小说做改编剧，却要重新写一个新的，那何必要买原创小说？”
“为了一个流量，为了一个宣传。”台下有人说。
叶青山道：“所以那些写历史小说，比如说选了某个朝代，不研究某个朝代的人，和这样的编辑并没有区别。所以写历史小说是难的，编剧工作也是难的。写小说可以变得容易，做不负责的编剧也可以很容易。”
俞文磊心里偷笑想，老爷子一定被魔改过很多作品。
叶青山说：“不过这里有一点。编剧魔改作品的时候，他会说是为了让剧本高于原本的小说。那历史小说呢？你写出来的时候，总不能说为了高于历史。”
战天尊插嘴道：“他们会说是为了增加戏剧效果。”
“聪明。”叶青山笑道，“有时候确实可以有效果。但历史的真实才是最有效果的。”
“可是老师，很多人说历史是个任人打扮的小姑娘。前人想怎么写怎么写，史书上的都未必是对的。”焦糖提问说。
叶青山笑道：“你也是小姑娘，你小时候会任人打扮吗？这只是一个比方，并非事实。中国是个有历史的国家，我们和西方国家不同的地方就在于文字历史。写小说和研究历史毕竟不同，不是说小说不能虚构。而是要有技巧。我们说回红色故事。”
老头子翻了几页幻灯讲义，继续道：“红色故事离我们比较近，我们在现代都市里，有不少历史遗留建筑，叫文物保护建筑。名人故居啊，文化中心啊。博物馆啊等等。再就是很多历史事件发生的地方，虽然道路两边的建筑发生了变化，但是道路还在。我们的红色故事，可以依托于这个方向去写。不仅仅在史书上有依托，在现实里也有依托。”
俞文磊道：“这样很难，因为很少有一条历史文化街。名人故居什么的，也是分散开的。”
叶青山道：“所以这时候就要用到我们虚构的力量。把历史上的故事，和我们眼睛能看到的地方结合起来，联动虚构。才能做出真实的虚构。”
“这个办法不太好用到历史小说吧。只能对民国时期的有用。”西门千鹤问。
叶青山道：“也不是不能，只是历史古城留下的古迹虽然多，但是道路基本上不同了。就会更难。民国距离我们较近，所以相对容易。”
故事和真实场地的联动。俞文磊隐约觉得自己把握到了什么。
“这个好像就是文化创意作品的基础。很适合推广到需要的旅游城市或者景区。”平凡魔术师说。
叶青山笑道：“是的。我也是给几个旅游城市做了策划，才总结出来的。抛开商业因素，也是一种很有趣的创作。”
然后，他就着实际创作的线索举了一些例子，提及全国几个名人故居和历史景点扎堆的地方。
其中上海的历史名人街就有陕西北路、多伦路、武康路。
在座的学员都知道在上海的陕西北路有个网文讲坛，却不知原来那边是名人故居扎堆的地方。
荣宅、何东公馆、宋家花园、马勒别墅都在那条路上。
不管是民国言情戏，还是谍战剧，都是天生的好场地啊。