在这方面，我过去的理解是非常浅薄的，仅限于说，例如诸天流，一个副本连一个副本这样的结构，或者一个个的单元剧，或者传统玄幻题材，主角先在一个小地图，将实力和名望提升到顶点，然后进入更大的地图，重复上述过程这种。等等。
更近似于，整本书大的框架。
后来，慢慢回想起上学时候学的一些，总分，总分总，并列，递进……这些文章结构，但仅限于回想，没什么深的感悟。
再后来，逐渐开始意识到，更细化的，在剧情排布上的结构安排，开始模模糊糊，摸索着使用，比如第一卷和第二卷的衔接，又比如，魔都卷整体的剧情，是高低高的曲线。甚至尝试了两次双线结构，模仿影视剧的推进方式，两条剧情线一起推，然后集中一点爆开（这一点被吐槽了，说剧情切换的频繁，影响了阅读体验……）东京卷也做了结构安排，当时还有些洋洋自得，觉得自己有所提高，当时这样做，也的确有一些帮助，比如说，对一卷剧情的掌控感更强，写着有底气，但现在想想，这里的尝试还是非常粗浅的，更倾向于“剧情排布”，和一些好作品提到的结构，不完全是一个东西，那段时间，我心里觉得结构很重要，但并不清楚它到底为啥重要，结构这个东西对小说的意义在哪。
这个问题，直到我完本，重新审视整本书，并去重新看了大奉和大周（诡秘段位高，看的迷糊），才有了一些感悟。
结构好，可以令剧情紧凑，一段段剧情间存在内在的联系，存在暗线串联，就更有看下去，看到结尾的欲望。
一个单元剧，每一集独立，彼此没啥联系，读者说放下就放下了，不会想着看到结尾。
而一个结构好的故事，少看一段，可能就看不懂了，像是诡秘就是这样，我去听书，一个走神，回过神来，发现剧情接不上了，看不懂了……只好倒回去重新听，相反的，有些书，跳过了一段，好像也没啥影响，以往我觉得这是“水”的问题，但现在觉得，也是很多剧情间没有内在联系的原因。
在意识到这点后，我重新审视这本书，发现是存在结构的，但这更像是一种摸索中的，迷迷糊糊，无意识去进行的，最明显的，就是上代掌教一千年前，分成几个队伍，寻找彼岸这条线，它实际上，是完成了不同剧情的内在联系的，主角去东京，御三家是曾经的队伍之一，去长安，迟家祖先曾经追随过上代掌教，去蓉城，剑阁曾经也是寻找彼岸的一员，去欧洲，守夜人也是当年的队伍，去天竺，同样……这些剧情，是有联系的，而美姬与四大凶兽则是三千年前那条线……可虽然有联系，但实际上做的并不好，存在两个严重的问题。
其一，是整个结构是无意识去做的，等做完了才醒悟，这就导致，剧情安排上出了大问题，我没意识到，这个结构是有用的，过早地将寻找彼岸计划说明白了，就丢失了悬念，这个操作太蠢了，如果我重新来写，肯定不这样设计，会把悬念留着，每找到一些当年的“前辈”，就留一些悬念出来，后面再抖出来，揭晓。这就是没有预先做设计的结果。
写到这里，突然想起了庆余年，这本书我没看，因为怕被风格影响（吐槽，当读者那阵，我特喜欢看的一些书，后来都不敢看了，尤其是文字风格浓郁的作者更不太敢看，怕被带沟里）但在知乎上找了书友总结的大纲，打印出来研究过，范闲走过的故事，经历的剧情，很多都是叶轻眉的暗线，她的足迹，留下的故人与旧事的后续影响，随着剧情推进，范闲一点点挖出来这条暗线，曾经的故事，到后期彻底揭晓，叶轻眉就是连接不同剧情的线，这种才是正确的写法。（当然，看的是读者总结的大纲，不知道想法对不对）
扯远了，说回我这本，问题其二，这种内在联系还是太弱了，这一方面是之前说的，没去做悬念的原因，也是两个剧情，缺乏直接的联系的原因。
我很久前，就听过环环相扣这个词，但始终稀里糊涂，缺乏清晰的理解，之前看过一篇分析一世之尊的书评，其中有一段剧情的设计，让我有点理解了环环相扣，具体到我这本书里，数据曲线最好的，印象最深的两段剧情，是从去蓉城到长白山剧情结束，以及伦敦危机爆发到主角苏醒，这两段的数据保持的很好，我之前总结过，觉得是套路用得好，但用“环环相扣”这个词往回看，其实，是结构衔接的好，一个剧情的结尾，是新剧情的开头，这在蓉城剧情上表现的很清晰。
不过这个就比暗线结构难多了，思来想去，想要加强这方面，根本上，还是要写好细纲，多学套路。
关于结构的反思，就是要有意识地去做暗线，做这种长篇福的大结构，这是在准备阶段可以做到的，至于环环相扣，对我还是太难了，需要继续琢磨。
第四个问题，是换地图。
这个是最无奈的部分，这本书的数据下跌，除了节奏问题，频繁换地图也是一个重要影响因素，在写沙盘的时候，我就被换地图狠狠教训过，以至于出现阴影，理想情况，是尽可能少换地图，甚至不换，但这个题材的绝望之处在于，必须频繁换地图……没办法不换，面对这个情况，我能做的，只有努力减少换地图的割裂感，其中，去东京前，为了把地图换好，用了好几章来铺垫过渡，结果是惨烈的，这个行为严重破坏了节奏，得不偿失，好在，教训带来了经验的增长，在后续的地图更换中，没有再出现长篇福的过渡，对于换地图，也总结出了自己的方法，这算个收获吧。
第五个问题，是重复。
这本书在开书时候，我预想的推动剧情的“引擎”有三个，一个是妖魔出现，解决。一个是收新成员，一个是遗迹。其中，关于遗迹部分，写的最差，具体不细说，很简单的原因，没必要长篇大论分析，而前两个，很容易出现，慢慢重复的问题，关于收新成员，在朱一闻、宁错、雪莉后，我意识到套路重复，开始从忽悠新成员，变成收服老成员，这个过渡我自己是满意的，吕青之后，就几乎没有重复最初的套路了。
但打妖魔的套路重复问题，始终没有解决，也尝试过改变，但效果很差，这也是很常见的问题了，很多成绩很好的书，之所以慢慢失去吸引力，都是因为套路重复。
这里很要命的一点是，套路这个东西，如果只是重复，虽然会成绩下滑，但多数读者仍旧爱看……很无奈，读者嘴上会骂，说套路重复，但真正订阅的读者，不太在意这个，影响肯定是有的，但下滑是很平稳的，甚至曝光多的话，未必会下滑，反而可能增长……
往往是，读者还没腻，作者先写腻了，自己受不了了，写的想吐，恶心，写不下去。努力把套路玩出花，增加新鲜感是一个办法，我以前写书时候尝试过，有用，但新鲜感总会消失的，而如果抛弃套路，大概率雪崩。
这个问题以后肯定也会遇到，最近在想解决办法，要么，是提高心里耐受程度，改变自己，就算恶心想吐，也坚持重复下去，要么，是想办法用新的套路，取代旧的，这样的话，虽然也有影响，但是我能想到的方案中，最好的。
以这本书为例，忽悠新成员写腻了以后，改成收服老成员，套路也变了，但效果不错。
像是大奉，从最初的破案套路，慢慢转入玄幻套路，也是个学习对象。
但我觉得，想要完成过渡，必须要在书最初的设定上，就留下转换的空间，如果这本书不是“继承”，而是“打造”，不存在曾经的人教，那就没法完成套路的切换，解决重复问题，这里我的想法是，以后写书，在开篇时候，做大纲的阶段，就要考虑到套路的切换问题，否则到后面，意识到问题再想办法解决，就晚了。
基本就是这些了，五千多字的总结，算是这本书获得的经验教训，写出来，一些本来想的不太清晰的东西，果然明白了很多，写作是最好的思考方法啊。
但写下来只是第一步，如果没办法解决以上的问题，没有真的，踏踏实实按照上面的反思去做，那么，这些总结也是没有任何意义的，发出来，也是个自我监督的作用，希望我不是白写，而是在后续的创作里真的去改变，保留高的，改掉坏的。
不知道有没有读者能看到这里，毕竟这些东西本身是写给我自己看的，挺没意思的，如果的确有读者看到了这里。那提前祝您中秋快乐吧。
晚安。